宋画之好意思百度影音伦理，

好意思在简便、含蓄、谦善、关爱的艺术立场，

在窘迫中落拓，

在遗憾中传诵，

于东谈主物、山川、花鸟中轻叩人命的价值。

山水卷

▲《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm 现有于上海博物馆

《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，酣畅葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的田地。

▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9 日本大阪市立好意思术馆藏

此画是李成与东谈主物画家王晓的配合，画家在寒林平野中描写了几株饱经风霜的老树和一座古碑。从这件作品中不丢脸出，李成艺术的“风物萧瑟，烟林清旷”无不与他企图展示其明锐而丰富的内心天下紧密关联。

▲《溪山行旅图》 北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm 台北故宫博物院藏

范宽发展了荆浩的朔方山水画派，并能自出心裁。在用笔上多禁受“雨点皴”，再施以“抢笔”，在描写朔方山水的风骨方面可谓后天不良。

▲《春山瑞松图》 宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米 台北故宫博物院藏

米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，纯真烂漫，不求工细，多以水墨横点，东谈主称“米点皴”，而其山水相貌多云烟变灭之景，东谈主称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。

▲《早春图》 北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm 台北故宫博物院藏

此画发扬出冬去春来，地面复苏的邃密的季节变化。在章法上兼有高远、深切、平远，头绪分明。

▲《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

此画构图满实，有一种威压的力量欲杰出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，涔涔峦嶂，山石作大斧劈皴，威望浑厚之极。

▲《秋窗念书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

这是一幅构想构图颇为正经的秋景图。画家所以传诵的心境来形式秋天酣畅，巩固的构图增强了画面的寂然感，而红叶与青松的对比用色，微波晃动的湖水，又在寂然中增添了活力和情性。

▲《仙山琼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米 台北故宫博物院藏

此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙东谈主跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作，但从画面的画法用笔和构图立意来看，却不似赵氏格调，应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。

▲《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm 日本东京国立博物馆藏

《寒江独钓图》只画了漂流于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂纶的渔翁，他肉体略前倾，全神灌输，大约此时正有鱼儿咬钩？四周除了寥寥几笔的微波除外，险些全为空缺。然则，就是这片空缺发扬出了烟波浩淼的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意悲惨的敌视，从而愈加皆集地描写了渔翁专心于垂纶的形式，也给抚玩者提供了一种渺远的田地和庞大的设想余步。

▲《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色 北京故宫博物院藏

▲《水图》（局部）宋 马远，绢本设色 北京故宫博物院藏

▲《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm 台北故宫博物院藏

《华灯侍宴图》有御题的一首领诗。这首领诗描写晚宴的情形，此画即是发扬晚宴的气象的。举座上给东谈主以威望纵横，雄奇简练的印象。

▲《雪滩双鹭图》 宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米

画面以雪景为配景，值得详确的是，统统这个词画面发扬出大雪天的凉气逼东谈主，一片宁静，而枝端上的两只高出鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了期许。

▲《雪堂客话图》宋 夏圭 绢本设色 28.2cm×29.5cm 北京故宫博物院藏

▲《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色 北京故宫博物院藏

夏圭在进行山水画创作时， 善于用焦墨皴擦发扬淡无而雄秀的酣畅， 用肖似焦点透视的平远法布局， 大面积的使用空缺， 极从简地在空缺中描写远山和对岸的空旷隐约， 酿成空旷好意思艳而又空灵的神韵。

▲《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米 北京故宫博物院藏

图中形式山居酣畅。在极其逼仄的尺幅间，画家摆布的构图的繁简对比和发扬手法的虚实烘托，反应了极为丰富的物象与艺术内涵。

东谈主物卷

▲《槐荫消夏图》 宋 佚名 小品册页 纸本设色 北京故宫博物院藏

此图原载《历代名笔集胜册》第一本（见《虚斋名画录》）。签题王皆翰作。按《宣和画谱》（卷四），皆翰，金陵东谈主，事江南主李煜为翰林待诏。“画谈释东谈主物多想致；好作山林丘壑隐岩幽卜，无小数朝市风埃气。”

▲《二祖调心图》 宋 石恪 纸本水墨 35.5cm×129cm 日本东京国立博物馆藏

石恪，五代末宋初画家。字子专，成都郫县（今属四川省）东谈主。图中发扬慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的风物。慧可为禅宗二祖。画卷中，双足交叉趺坐，以胳背支肘托腮的即是慧可，另一幅画丰干坐于温驯如猫的老虎的背上。

▲ 《五马图》宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.5厘米 横225厘米 日本东京末次三次私东谈主储藏

▲《听琴图》宋 赵佶 绢本设色 纵147.2厘米 横51.3厘米 北京故宫博物院藏

《听琴图》构图简陋，用笔稍劲健刻露。不错说这是宋徽宗赵佶的自画像，两位听琴的官员中，穿红袍的是宰相蔡京。画卷的尖端有蔡京的题诗。嶙峋怪石上点缀的名贵花草，与几案上逐渐升空的褭褭烟照相应成趣，既风致萧逸又田地优好意思，加上严谨工丽的翰墨和文明高雅的赋色，使此画呈现出一片高古、腾贵的格调。

编校：曾子芙；审核：丁鹏；核发：霍俊明百度影音伦理